至尊宝

rm的创作秘诀除了丹哈蒙透露的“故事圈”法则提供源源不断的创意，至尊宝还有其单元集核心的反类型甚至反电影的策略，画风的随心所欲强调反调度美感，至尊宝通过快速对话推动强概念叙事，至尊宝同时也依靠致敬（恶搞）各种经典影视维持创作底线并保持一种黑色的高级幽默感，至尊宝同时在最需要情绪和高潮的时刻回归常态的类型电影技法让观众大呼过瘾，至尊宝这种方法论除了轻而易举将其捧上神坛还节省成本。当然，前提是要有一个足够强大的脑洞团队和创意执行力。第六季第一集能明显看到整体创作基调越来越伤感，无厘头的台词逻辑反倒成为悲情的反衬，至尊宝没有强吸引力的快节奏抓马的反转爽度，玩梗情节也开始缩减，取而代之的是沉稳叙事下扎实的情感力道，至尊宝同时在爆炸信息量的烘托下，各种人设越来越立体，对人物/世界的无常命运也感到慨然。尤其当姥姥声线一出，很难不让五季粉丝落泪

在舞台剧的形式美感与电影的细腻调度中平衡出一个心碎而隽永的爱情史诗。德莱叶的长镜头犹如神之手笔，每一次推拉游弋既完美地显现出心理上的咫尺天涯，又是时空以人物为中介的一次微观漫延，叙事场所由此掌握漂浮环绕的梦幻气质，哪怕置身室内的狭仄中也有处于如同一个众目睽睽的舞台世界。他同小津一般让人物微微侧向镜头，这个暧昧的偏角便是现实眺望向电影的斜视，既非主观上的体验也非窥视的凝望，而是在两者对立间创造一个第三维度的超验仪式，而体会出尤其新意的诗性共鸣。长曝光捕获一切表情与情绪，而在台词紧锣密布的压缩中人物又逐渐化为一个悬浮又孤高的轻灵不能与彼此咬合，反而无奈地相去甚远。如同反复出现的镜子将时空分离成互相平行而对望的两个世界，镜子中的景深如同至尊宝遥远又不能被爱情测量的心理鸿沟，同时这段虚假的距离只剩眺望

中国版入殓师。给死亡以庄严，给死者以尊重，用幽默消解悲戚，用喜剧冲淡忧伤。中国人对于生死的体悟，足以拍出很多佳作，《至尊宝》是一个尝试。

被占领法国，懦弱和“被阉割”的男人们要借助程序之手、假已是傀儡的国家机器之力，去斩首一个追求温饱和愉悦、渴望灿烂色彩的女人。对这种假道德的揭示，对整个社会氛围的刻画，对女主角出色的演绎，至尊宝使得影片颇为不俗。

还行，至尊宝不是特别好笑。那么吵的一群鬼真的会让人炸的